《信條》海報(bào)。
9月4日上映的《信條》是克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)編劇的第11部長(zhǎng)片，他的作品以非線性敘事、鏡頭充滿隱喻、時(shí)空變幻莫測(cè)等“燒腦”手法著稱。與他執(zhí)導(dǎo)的影片《記憶碎片》《盜夢(mèng)空間》相比，今日上映的《信條》故事主線相對(duì)簡(jiǎn)單，講述一個(gè)特工為了逆轉(zhuǎn)未來拯救全世界，他在探索“信條”之謎的同時(shí)，將要不斷面對(duì)“時(shí)空逆轉(zhuǎn)”的巨大危機(jī)。但影片中出現(xiàn)大量時(shí)間和空間逆轉(zhuǎn)交互的鏡頭，甚至紅藍(lán)兩色的房間也有著完全相反的時(shí)間定義，在營(yíng)造視效奇觀的同時(shí)，也在不斷地考驗(yàn)著觀眾理解的程度和速度。新京報(bào)專訪導(dǎo)演諾蘭，聽他闡釋如何駕馭“科幻加間諜”元素，并用圖文形式解構(gòu)劇情和道具寓意，為這部“燒腦”之作“降溫”。
【故事板】 涉及劇透，謹(jǐn)慎閱讀
大多數(shù)人都把時(shí)間看作是一種直線式、不可反轉(zhuǎn)的存在，而在諾蘭的構(gòu)想中，時(shí)間變成了極易駕馭的曲線，可隨意彎曲、扭曲、并行甚至逆轉(zhuǎn)。他說：“《信條》的故事靈感來自時(shí)間，以及我們對(duì)時(shí)間的體驗(yàn)，我希望在此基礎(chǔ)上將科幻小說的元素與經(jīng)典的間諜片元素結(jié)合起來。”同時(shí)諾蘭也希望能讓觀眾通過這些極具懸疑色彩的動(dòng)作戲，跟著角色獲得冒險(xiǎn)過程中的愉悅。
1、首次任務(wù)失敗
一群蒙面匪徒闖入烏克蘭一個(gè)歌劇院劫持人質(zhì)，其實(shí)目標(biāo)是要搶奪一個(gè)裝有神秘物質(zhì)的手提箱。男主角和同伴假扮成特警也要搶奪手提箱，但任務(wù)離奇失敗，男主角為保護(hù)秘密“被假死”。
2、加入“信條”
男主角在假死被救后，被賦予新的更大的任務(wù)，通過女科學(xué)家，從射出的子彈倒著回到槍膛的實(shí)驗(yàn)中了解到“逆轉(zhuǎn)時(shí)間”的概念，并被告知整個(gè)世界可能因?yàn)槟鏁r(shí)間技術(shù)消失?！耙阉廊ァ钡乃麖拇瞬辉儆猩矸?，加入“信條”組織，成為無名氏，他的任務(wù)是保護(hù)全世界不要被逆時(shí)間毀滅。
3、調(diào)查反派
無名氏與特工搭檔尼爾開始調(diào)查俄羅斯寡頭薩特，他通過妻子凱特的藝術(shù)品交易生意將非法資金洗白，于是兩人開始通過凱特接近薩特。隨著交往，他們發(fā)現(xiàn)凱特也對(duì)一直控制著她和兒子麥克斯的薩特充滿了怨恨。無名氏讓凱特幫助他們見到薩特，作為交換，無名氏將把凱特母子從薩特的控制中解放。
4、飛機(jī)撞倉(cāng)庫(kù)
無名氏與尼爾為了尋找薩特藏著的逆時(shí)間設(shè)備，設(shè)計(jì)用飛機(jī)撞毀了可能藏有設(shè)備的空港倉(cāng)庫(kù)，以引發(fā)火災(zāi)打開安全通道，制造進(jìn)入倉(cāng)庫(kù)的契機(jī)，在這個(gè)過程中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)神秘十字轉(zhuǎn)門，他們同時(shí)遇到2個(gè)裝備齊全的神秘逆時(shí)間者（其實(shí)是來自逆轉(zhuǎn)時(shí)空的無名氏與尼爾）的阻擋，計(jì)劃失敗。
5、時(shí)間逆轉(zhuǎn)機(jī)器
通過調(diào)查，無名氏得知神秘十字轉(zhuǎn)門其實(shí)來自未來，是一臺(tái)能夠進(jìn)行時(shí)間逆轉(zhuǎn)的機(jī)器，薩特想利用這臺(tái)機(jī)器重新規(guī)劃時(shí)間，而開場(chǎng)烏克蘭劇院人質(zhì)事件，其實(shí)是薩特在幕后策劃，目標(biāo)是裝有钚元素的手提箱，但手提箱目前落在烏克蘭軍方手中。
6、互斗心機(jī)
無名氏偽造前外交官的身份，在凱特的幫助下接近了薩特，凱特制造事故想殺死薩特，但無名氏認(rèn)為薩特身上有太多有價(jià)值秘密沒有解開，這些秘密涉及未來整個(gè)人類世界的存亡。他救下薩特，隨后經(jīng)過斗智套話，了解到钚元素是組成時(shí)間機(jī)器的重要元素，但烏克蘭軍方并不打算與薩特進(jìn)行交換钚元素交易。薩特打算利用無名氏從運(yùn)輸車隊(duì)中搶到手钚元素，再交給自己，而無名氏也決定將計(jì)就計(jì)。
7、高速路之戰(zhàn)
在高速路上，無名氏和尼爾以及其他信條組織特工通過精妙合作，剛在烏克蘭一方截獲到钚元素，薩特和手下便出現(xiàn)，他們利用逆轉(zhuǎn)時(shí)空技術(shù)和凱特作為人質(zhì)，搶奪到戰(zhàn)利品。無名氏和尼爾也利用逆轉(zhuǎn)時(shí)空在過去和現(xiàn)在以及未來穿梭，不但營(yíng)救了重傷的凱特，還知道了薩特的真實(shí)身份和他要?dú)绗F(xiàn)實(shí)世界的陰謀。
8、討“逆”成功
為了阻止薩特企圖毀滅人類的行為，以無名氏、尼爾和凱特為首的隊(duì)伍們來到薩特的基地，利用逆時(shí)間完成了任務(wù)，毀掉了薩特手中的時(shí)間炸彈，最終阻止了人類世界在逆時(shí)間中滅亡，此時(shí)，尼爾的身份也將揭曉，他們此時(shí)執(zhí)行的任務(wù)，時(shí)間正好與影片開始烏克蘭歌劇院事件同步，呼應(yīng)了時(shí)間首尾相同的概念。
【道具揭秘】
影片中出現(xiàn)了四個(gè)重要的神秘道具，這里解析它們被各自賦予的寓意。
●五字石碑
在龐貝古城的某處廢墟中發(fā)現(xiàn)一塊方碑，上面雕刻著五個(gè)由五個(gè)字母組成的拉丁語單詞，它們構(gòu)成回文詩句，表面含義是“農(nóng)神（薩特）一直控制著時(shí)間之輪運(yùn)轉(zhuǎn)”，其實(shí)喻示影片的關(guān)鍵就是“時(shí)間逆轉(zhuǎn)”。
SATOR：片中大反派薩特，他來自未來，妄圖利用時(shí)間炸彈，毀滅人類的過去與未來。
AREPO：源自古埃及的文字，本意不明無法翻譯成現(xiàn)代詞匯，預(yù)示著神秘。
TENET：影片片名，有“信條”含義，也是片中神秘組織的名稱。
OPERA：是“歌劇院”的意思，影片開場(chǎng)戲?yàn)楦鑴≡罕ā?/p>
ROTAS：薩特名下自由港倉(cāng)庫(kù)的建造公司名字為ROTAS，正好是薩特SATOR的回文體。
●氧氣面罩
事物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)會(huì)變?yōu)榕c常規(guī)相逆的狀態(tài)，因此造成了“時(shí)間逆轉(zhuǎn)”，人會(huì)倒行，熱感也會(huì)變成冷感。因此逆轉(zhuǎn)狀態(tài)下的人物由于無法適應(yīng)常規(guī)狀態(tài)下的氧氣，要時(shí)刻戴著面罩，這也成為了區(qū)分人物正、逆向狀態(tài)的一個(gè)重要標(biāo)志。
●時(shí)間炸彈
在已經(jīng)毀滅的未來，一個(gè)喪心病狂的科學(xué)怪人利用時(shí)間逆轉(zhuǎn)科技衍生的零件制造出引爆程序炸彈，可以令地球時(shí)間逆轉(zhuǎn)，人類文明將受到毀滅性打擊。薩特?fù)屪叩念性?，是組成引爆程序炸彈的最后一個(gè)零件。
●時(shí)間閘門
電影里總共有四座十字時(shí)間轉(zhuǎn)門，它們分為紅藍(lán)兩色，分別可以進(jìn)行短暫的時(shí)間正逆進(jìn)程。這些尺寸巨大的旋轉(zhuǎn)門是機(jī)械化移動(dòng)和鉸接的神奇機(jī)械裝置，這個(gè)裝置非常大，里面甚至容得下汽車。
【數(shù)讀】
●《信條》只有280個(gè)視覺特效鏡頭，比大多數(shù)浪漫喜劇都要少。對(duì)于導(dǎo)演諾蘭執(zhí)導(dǎo)的影片來說，這個(gè)數(shù)字很低。《黑暗騎士》有650個(gè)視覺特效鏡頭，《黑暗騎士崛起》有450個(gè)，《盜夢(mèng)空間》大約有500個(gè)，《敦刻爾克》有429個(gè)。
●影片制作預(yù)算為2.05億美元，使其成為諾蘭制作的最昂貴的原創(chuàng)電影。
《信條》膠片。
●這部電影拍攝了大約160萬英尺（約487公里）長(zhǎng)度的IMAX膠片，打破了諾蘭執(zhí)導(dǎo)影片的紀(jì)錄。
●在《信條》開拍前，諾蘭已經(jīng)至少在腦海里用20年的時(shí)間思考了電影中的一些畫面和情節(jié);他為電影的細(xì)節(jié)和劇本籌劃了大約6年。
【幕后解析】
研發(fā)攝影機(jī)“逆轉(zhuǎn)時(shí)空”
諾蘭介紹，拍攝《信條》最大的技術(shù)挑戰(zhàn)之一，是我們希望IMAX攝影機(jī)能夠倒帶運(yùn)行，以捕捉到膠片正向拍攝時(shí)無法拍攝的效果。IMAX攝影機(jī)有強(qiáng)大的電機(jī)，使用時(shí)也要求小心精確，它們根本就無法進(jìn)行倒帶拍攝，IMAX的團(tuán)隊(duì)非常幫忙，他們和我們一起進(jìn)行研發(fā)，重建了膠卷盒中的機(jī)械部件，并重構(gòu)了電子元件，因此讓諾蘭能夠進(jìn)行正向和逆向的同時(shí)拍攝。
諾蘭在《信條》拍攝現(xiàn)場(chǎng)。
盡管如此，攝影機(jī)只能用來記錄時(shí)間的變化，這種單一的能力是不夠的。諾蘭深知，其愿景的實(shí)現(xiàn)需要“一個(gè)比攝影機(jī)或倒退事物更復(fù)雜的規(guī)則集。在時(shí)間方向與我們所處的環(huán)境之間存在互動(dòng)：比如事物圍繞我們運(yùn)動(dòng)的方式，甚至我們呼吸的空氣，”他解釋說，“逆轉(zhuǎn)的概念是不對(duì)稱的，因此規(guī)則集是復(fù)雜的，并且須以更復(fù)雜的方式來解決。這意味著需要各種技術(shù)，從全體演員能夠表演出朝著不同方向奔跑的戰(zhàn)斗場(chǎng)面、奔走的特技演員，到能夠以各種配置向前或向后行駛的車輛，我們需要在逐個(gè)鏡頭中完全改變用于創(chuàng)造視覺特效的技術(shù)。多年以來我們意識(shí)到：若你能夠采用多種不同的技術(shù)不斷改變拍攝特技，觀眾就會(huì)更加沉浸在畫面中。”
【專訪諾蘭】
這部是特工電影
新京報(bào)：《信條》的劇情構(gòu)思讓人非常嘆服，相信你也是再三思忖，意義和類型如何確定？
克里斯托弗·諾蘭：作為一名電影制作人，你有一系列想法，就像藏在抽屜最下面的創(chuàng)意可能要幾十年后才能實(shí)現(xiàn)，一切皆有定數(shù)。對(duì)于我而言，不僅是希望在《敦刻爾克》之后重新回到大銀幕，而且還希望為觀眾展示不曾嘗試過的風(fēng)格。我也隨時(shí)準(zhǔn)備嘗試間諜片類型，這是我一直期盼的。我從小就喜愛特工電影，但是，如果不搞出點(diǎn)兒新意來，我是不會(huì)執(zhí)導(dǎo)的。簡(jiǎn)單來說，我們拍攝《信條》的策略是，一邊要對(duì)《盜夢(mèng)空間》這類‘偷盜類型’做顛覆，一邊是將《信條》再引入間諜類型的方式。其實(shí)是將《信條》歸類為特工電影。
“燒腦”大師諾蘭在《信條》拍攝現(xiàn)場(chǎng)。
新京報(bào)：促成《信條》的催化劑是什么？這個(gè)想法停留在你的“天才大腦”中有多久了？
克里斯托弗·諾蘭：《信條》中有一部分畫面和一些敘事技巧是我在腦海里構(gòu)思很久的了，有差不多十幾年。如果了解我早期作品的人應(yīng)該能從這部電影中看到一些雛形，比如子彈從墻上飛回槍里，這是我曾經(jīng)在《記憶碎片》中以隱喻的形式展示的，但這一次我們嘗試把它做得更具體，更加真實(shí)。我很長(zhǎng)時(shí)間以來一直都在研究這些想法，這次的催化劑是想嘗試采取特工類型片，并將其用作一種工具，使觀眾踏上一段探索奇思異想的時(shí)間概念的旅程。我在這個(gè)項(xiàng)目少說已經(jīng)投入了六七年的（劇本創(chuàng)作）工作時(shí)間了，確實(shí)太久了。
新京報(bào)記者 周慧曉婉
編輯 黃嘉齡 校對(duì) 薛京寧
來源：新京報(bào)網(wǎng)
