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人是一種充滿靈性和不安分的動(dòng)物，而所謂的環(huán)境。往往就是束縛這種個(gè)性的外部力量。社會(huì)越是發(fā)達(dá)，人就往往會(huì)“物化”，成為大機(jī)器中的一個(gè)小零件，要按照大機(jī)器所要求的軌道動(dòng)作。我非常欣賞《刺激1995》中的一句臺(tái)詞，叫做“體制化”。其實(shí)所謂物化，就是體制化。無(wú)論如何人是不應(yīng)該被體制化的。所以有時(shí)“出軌”一下，不見得有什么不好！
　　病例一：《化身博士》
　　這個(gè)由上個(gè)世紀(jì)流傳下來(lái)的故事可能是電影史上最早、最具體的“出軌”事例。平日里彬彬有禮、典型的正人君子醫(yī)生，發(fā)現(xiàn)了使人變得邪惡的藥劑。他把自己當(dāng)作第一個(gè)實(shí)驗(yàn)品，在黑夜服下藥劑，變成了無(wú)惡不作的海德博士。如果只是實(shí)驗(yàn)還好，不妙的是他感到一種惡的快樂(lè)，并且抵擋不了這種誘惑，一次又一次服藥，終于不可收拾。
　　從表面上看，善良的醫(yī)生是在服藥之后才變成惡的海德博士，善是真實(shí)的他，可是真如此的話，善的他為什么會(huì)品味惡的快樂(lè)，而一次次變惡呢？是否惡才是他的本性，只是一直包在善的外衣下呢？有一點(diǎn)片中交代得很清楚，醫(yī)生出沒(méi)于上流沙龍，高檔住宅區(qū)，而海德博士云的是倫敦最混亂，最丑陋的地區(qū)，并且一定是在晚上。
　　病因：內(nèi)因加用
　　周期：間發(fā)性的
　　后果：漸漸失控且有危害性
　　病例二：《羅馬假日》
　　金枝玉葉的公主重復(fù)著一遍又一遍的禮儀、客套、微笑，她終于忍耐不了了，于是趁夜色出逃。在陌生的羅馬街頭，她變成了一個(gè)普普通通的少女，過(guò)著與公主完全不同的日子?？墒晴娐曇豁懀?ldquo;灰姑娘”還是國(guó)變成公主的。
　　可以說(shuō)這一天教給了她愛，友誼、仁慈、幸福，可以使她做一個(gè)更好的公主，雖然她從此又遠(yuǎn)離了凡人的快樂(lè)。
　　病因：內(nèi)因
　　周期：一次性的
　　后果：可控制且無(wú)害的
　　病例三：《白日美人》
　　凱瑟琳·德諾芙扮演一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的婦女，有體面的丈夫，體面的工作。白天，1990健康網(wǎng)，她是優(yōu)雅有教養(yǎng)的，可一到夜晚，她就去妓女，而且并不感到羞恥。
　　這似乎是另一個(gè)版本的《化身博士》，可是更加難以對(duì)其做出對(duì)或者錯(cuò)的評(píng)判。主人公用一種偏激的方式，反抗中產(chǎn)階段的虛偽的道德觀，不想被環(huán)境所體制化。
　　病因：內(nèi)因
　　周期：間發(fā)性的
　　后果：可控制且基本無(wú)害的。
　　病例四：《成為馬爾科維奇》
　　在一幢神秘大樓的一個(gè)神秘通道，可以將人引入演員馬爾科維奇的大腦。無(wú)數(shù)人排隊(duì)進(jìn)入這個(gè)通道，花大筆的錢只為體會(huì)一下15分鐘不同的人生。
　　能夠不做“這個(gè)自己”，對(duì)于許多人來(lái)講成為一種享受。用另一個(gè)身體和面孔出現(xiàn)，正好可以徹底躲開那個(gè)“經(jīng)常的環(huán)境和人群”。

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