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唐伯虎 　　唐寅祖籍晉昌,即建國(guó)后的山西晉城一帶,所以在他的書畫落款中,往往寫的是“晉昌唐寅”四字。.北宋時(shí)唐氏家族南遷,開始來(lái)到南京、蘇州經(jīng)商。唐寅就出生在蘇州府吳縣吳趨里一個(gè)商人家庭。父親唐廣德,母親邱氏。唐伯虎自幼天資聰敏,熟讀四書、五經(jīng),并博覽史籍,16歲秀才考試得第一名,轟動(dòng)了整個(gè)蘇州城。19歲時(shí)娶徐氏,是徐廷瑞的次女。20余歲時(shí)家中連遭不幸,父母先后逝世,妻子在他24歲時(shí)病逝、妹妹相繼也離開人世,家境衰敗,在好友祝枝山的規(guī)勸下潛心讀書,其間可能又娶一妻,29歲參加應(yīng)天府公試,得中第一名“解元”,30歲赴京會(huì)試,卻受考場(chǎng)舞弊案牽連被斥為吏,妻子也因之離去。此后遂絕意進(jìn)取,以賣畫為生。正德九年(1514年)曾應(yīng)寧王朱宸濠之請(qǐng)赴南昌半年余,后察覺(jué)寧王圖謀不軌,遂佯狂得以脫身而歸。后娶沈氏,或名九娘,晚年生活困頓,54歲即病逝。 　　擅山水、人物、花鳥,其山水早年隨周臣學(xué)畫,后師法李唐、劉松年,加以變化,畫中山重嶺復(fù),以小斧劈皴為之,雄偉險(xiǎn)峻,而筆墨細(xì)秀,布局疏朗,風(fēng)格秀逸清俊。人物畫多為仕女及歷史故事,師承唐代傳統(tǒng),線條清細(xì),色彩艷麗清雅,體態(tài)優(yōu)美,造型準(zhǔn)確;亦工寫意人物,筆簡(jiǎn)意賅,饒有意趣。其花鳥畫,長(zhǎng)于水墨寫意,灑脫隨意,格調(diào)秀逸。除繪畫外,唐寅亦工書法,取法趙孟頫,書風(fēng)奇峭俊秀。有《騎驢思?xì)w圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》、《枯槎鸜鵒圖》等繪畫作品傳世。 　　唐寅文學(xué)上亦富有成就。工詩(shī)文,其詩(shī)多紀(jì)游、題畫、感懷之作,以表達(dá)狂放和孤傲的心境,以及對(duì)世態(tài)炎涼的感慨,以俚語(yǔ)、俗語(yǔ)入詩(shī),通俗易懂,語(yǔ)淺意雋。著《六如居士集》,清人輯有《六如居士全集》。 　　祝枝山 　　祝枝山(1460--1526),字希哲,因生而左手六指,故自號(hào)枝山,又號(hào)枝指生,世亦稱“祝枝山”、“祝京兆”。長(zhǎng)洲(今江蘇吳縣)人。祝允明自幼就顯現(xiàn)出多方面的藝術(shù)才華?！拔鍤q能作徑尺大字”,九歲能詩(shī)。明弘治五年(一四九二)中舉,任廣東惠州府興寧知縣,嘉靖元年(一五二二)官至應(yīng)天府(今南京)通判。嘉靖二年(一五二三)因病致仕歸里。嘉靖五年(一五二六)卒,享年六十七歲。 　　他家學(xué)淵源,專攻書法,亦善詩(shī)文。其書,隸、楷、行、草諸體均工,尤以草書成就為最特別,其狂草頗受世人贊譽(yù),流傳有“唐伯虎的畫,祝枝山的字”之說(shuō);其詩(shī)取材頗富,造語(yǔ)頗妍;其文多奇氣,瀟灑自如。 　　傳世墨跡如小楷《出師表》、草書《自書詩(shī)》、《落花詩(shī)卷》、《洛神賦卷》、《前后赤壁賦卷》等均為其代表作。著有《懷星堂集》(三十卷)、《蘇材小纂》、《祝子罪知錄》、《讀書筆記》、《前聞?dòng)洝返?撰有《興寧縣志》。祝枝山所書寫的“六體書詩(shī)賦卷”、“草書杜甫詩(shī)卷”、“古詩(shī)十九首”、“草書唐人詩(shī)卷”及“草書詩(shī)翰卷”等亦都是傳世墨跡的精品。 　　文征明 　　文徵明(1470-1559),原名壁,字征明。四十二歲起以字行,更字征仲。因先世衡山人,故號(hào)衡山居士,世稱“文衡山”,曾官翰林待詔,長(zhǎng)州(今江蘇蘇州)人。生于明宣宗成化六年,卒于明世宗嘉靖三十八年,年九十歲。擅長(zhǎng)詩(shī)文書畫,詩(shī)宗白居易、蘇軾,文受業(yè)于吳寬,學(xué)書于李應(yīng)禎,學(xué)畫于沈周。 　　家世武弁,自祖父起始以文顯,父文林曾任溫州永嘉知縣。自幼習(xí)經(jīng)籍詩(shī)文,喜愛(ài)書畫,文師吳寬,書法學(xué)李應(yīng)禎,繪畫宗沈周。少時(shí)即享才名,然在科舉道路上卻很坎坷,從弘治乙卯(1495年)26歲到嘉靖壬午(1522年)53歲,十次應(yīng)舉均落第,直至54歲才受工部尚書李充嗣的推薦以貢生進(jìn)京,經(jīng)過(guò)吏部考核,被授職低俸微的翰林院待詔。此時(shí)其書畫已負(fù)盛名,求其書畫的很多,由此受到翰林院同僚的嫉妒和排擠,心中悒悒不樂(lè)。四年中目睹官場(chǎng)腐敗,一再乞歸,57歲辭歸出京,放舟南下,回蘇州定居,潛心詩(shī)文書畫。不再求仕進(jìn),以戲墨弄翰自遣。晚年聲譽(yù)卓著,號(hào)稱“文筆遍天下”,購(gòu)求他書畫的人踏破門坎,說(shuō)他“海宇欽慕,縑素山積”。他年近九十歲時(shí),還孜孜不倦,為人書墓志銘,未待寫完,“便置筆端坐而逝”。他通曉各科繪畫之藝,擅長(zhǎng)各種細(xì)粗之法,其目力和控筆能力極佳,80多歲時(shí)還能十分流利地書寫蠅頭小楷竟日不倦。 　　文徵明的書畫造詣極為全面,其詩(shī)、文、畫無(wú)一不精,人稱是“四絕”的全才。 　　作畫方面他一專多能,能青綠,亦能水墨,能工筆,亦能寫意,其繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科,尤精山水。文征明早年師事沈周,后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)三家,自成一格。畫風(fēng)呈粗、細(xì)兩種面貌。粗筆源自沈周、吳鎮(zhèn),兼取趙孟頫古木竹石法,筆墨蒼勁淋漓,又帶干筆皴擦和書法飛白,于粗簡(jiǎn)中見(jiàn)層次和韻味;細(xì)筆取法趙孟頫、王蒙,布景繁密,較少空間縱深,造型規(guī)整,時(shí)見(jiàn)棱角和變形,用筆細(xì)密,稍帶生澀,于精熟中見(jiàn)稚拙。設(shè)色多青綠重彩,間施淺絳,于鮮麗中見(jiàn)清雅。這路細(xì)筆山水屬本色畫,具裝飾性、抒情味、稚拙感、利家氣諸特征,也奠定了“吳派”的基本特色。 　　其書法初師李應(yīng)禎,后廣泛學(xué)習(xí)前代名跡,篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長(zhǎng)行書和小楷,溫潤(rùn)秀勁,法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)。雖無(wú)雄渾的氣勢(shì),卻具晉唐書法的風(fēng)致,也有自己的一定風(fēng)貌。小楷筆劃婉轉(zhuǎn),節(jié)奏緩和,與他的繪畫風(fēng)格諧和,有“明朝第一”之稱。 　　文征明書畫為明代之冠。家藏書籍、書畫極富,真贗縱橫。收藏的古籍中,善本較多,宋刻本有《周易》、《資治通鑒》、《洪氏集驗(yàn)方》、《沖虛至德真經(jīng)》、《杜工部草堂詩(shī)箋》、《白氏文集》等10數(shù)種,近千卷。其藏書樓名眾多,今從其藏書印知道有“玉蘭堂”、“辛夷館”、“翠竹齋”、“梅花書屋”、“梅溪精舍”、“玉盤山房”、“煙條館”、“悟言室”、“清白堂”、“歸來(lái)堂”等。藏書印章還有“竺塢”、“悟言室”、“江左”、“停云”等。卒后,其子文彭、文嘉,皆能保藏其書籍和書畫。并益加增購(gòu)。 　　徐禎卿 　　徐禎卿(1479-1511),字昌谷,一字昌國(guó),常熟梅李鎮(zhèn)人,后遷居吳縣(今蘇州),明代文學(xué)家,被人稱為“吳中詩(shī)冠”,是吳中四才子(亦稱江南四大才子)之一。因“文章江左家家玉,煙月?lián)P州樹樹花”之絕句而為人稱譽(yù)。 　　徐禎卿天性聰穎,少長(zhǎng)文理,人稱“家不蓄一書,而無(wú)所不通”。早年學(xué)文于吳寬,學(xué)書法于李應(yīng)禎。在文學(xué)流派上,與李夢(mèng)陽(yáng)、何景明、康海、王九思、邊貢和王廷相并成為“前七子”,強(qiáng)調(diào)文章學(xué)習(xí)秦漢,古詩(shī)推崇漢魏,近體宗法盛唐,王世貞《藝苑卮言》內(nèi)引有“文章江左家家玉,煙月?lián)P州樹樹花”之絕句。書法亦是一絕,王世貞稱:“待詔小楷師二王,精工之甚,少年草師懷素,行筆仿蘇(軾)、黃(庭堅(jiān))、米(芾)及《集王書圣教序》晚歲取《集王書圣教序》損益之,加以蒼老,遂自成一家?！?　　徐禎卿著有《迪功集》、《迪功外集》、以及文學(xué)批判著作《談藝錄》。 　　徐禎卿16歲著《新倩集》。但早年屢試不第,讀《離騷》有感,作《嘆嘆集》;明弘治十四年(1501年)作《江行記》;明弘治十六年(1503年)與文征明合纂《太湖新錄》;明弘治十八年(1505年)聞韃靼入侵,官兵抗戰(zhàn)不力而敗,又作長(zhǎng)詩(shī)《榆臺(tái)行》。同年中進(jìn)士,因貌丑,不得入翰林,改授大理左寺副。明正德五年(1510年)被貶為國(guó)子監(jiān)博士。 本文由【cgrowf.com情感故事】為您整理搜集信息！