文：縣豪
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最近影評圈的各位都在評選2019年度十佳和21世紀(jì)10年代十年十佳，我也來跟一波風(fēng)。
大家可以看到，下面這個榜單充滿個人趣味，僅代表我個人的喜好。
（排名有先后）
01 《第一次的離別》
（中國大陸，導(dǎo)演：王麗娜）
可以肯定，這不是2019最好的電影，但我的確很喜歡它。我在FIRST青年影展看到這部片子，覺得它和黃梓導(dǎo)演的《慕伶，一鳴，偉明》是當(dāng)屆FIRST在拍攝上最沒有瑕疵的兩部影片，但黃梓導(dǎo)演那部電影設(shè)計得太精密了，所以沒有《第一次的離別》這樣打動我。這是一部兒童片，體量很小，也沒什么深刻、宏觀的人情世故，它就是單純動人，所以如果我是電影節(jié)評審，當(dāng)然也會承認(rèn)它不夠拿最佳影片，但依然會游說其它評審給它一個獎。其實在FIRST我就希望它拿最佳導(dǎo)演，結(jié)果這個最佳導(dǎo)演最終是海南島電影節(jié)頒給了它。
02 《愛爾蘭人》
（美國，導(dǎo)演：馬丁·斯科塞斯）
這是2019最好的電影，它是一部史詩。不是說只要是史詩體量，電影就一定好，還得在細(xì)節(jié)和藝術(shù)表現(xiàn)上拍出那種不徐不疾的味兒。比如片子里主角要去殺人，但鏡頭中他開的車卻一點不急，像鋼琴音樂一般優(yōu)雅地從街角轉(zhuǎn)過來，這就是一種很有定力的表現(xiàn)方式。
03 《燃燒女子的肖像》
（法國，導(dǎo)演：瑟琳·席安瑪）
一部百合片，很美很美。開場女畫家去島上，她坐在顛簸的船上，海洋在她身后非常劇烈地?fù)u晃，還沒進入感情，我就覺得這里是很了不起的拍攝了（因為我11月剛在海上體會過這種顛簸，知道片子把這種感覺拍得有多真實）。片子整體每一幀都是油畫質(zhì)感，兩位主角親吻后離開的嘴唇連著口水絲這樣的戲份，使她們的愛情具有了非常高的可信度，當(dāng)然，燃燒的裙擺和結(jié)尾的哭戲，就是更好的設(shè)計了。
04 《痛苦與榮耀》
（西班牙，導(dǎo)演：佩德羅·阿莫多瓦）
粉刷匠的浴巾在小男孩面前掉落，粉刷匠露出了裸體，然后小男孩就暈倒了。這個情節(jié)很具有沖擊性，它把性啟蒙這件事具象化了。
05 《阿涅斯論瓦爾達》
（法國，導(dǎo)演：阿涅斯·瓦爾達）
我一向不喜歡紀(jì)錄片，但這部真的很好，它藝術(shù)地呈現(xiàn)了一個藝術(shù)片導(dǎo)演藝術(shù)的一生，結(jié)尾的海邊自然物象拂掉一切，不禁一陣傷感，但這種拂掉，剛好是這部紀(jì)錄片最藝術(shù)的地方。
06 《寄生蟲》
（韓國，導(dǎo)演：奉俊昊）
我覺得全球電影界對《寄生蟲》的追捧過于狂熱了，它顯然不是奉俊昊最好的電影，但它卻是奉俊昊最清晰的電影?！都纳x》沒有達到我對它的期望，但我也充分認(rèn)識到，它只是沒有在感情上給我更強烈的震撼和沖擊，作為一部電影來講，它的各個方面其實都表現(xiàn)得趨近完美。
07 《南方車站的聚會》
（中國大陸，導(dǎo)演：刁亦男）
據(jù)說這部電影始于導(dǎo)演一個有些矯情的想象，說實話，它的故事的確是有些矯情的，但我非常癡迷片中那些時不時就會出現(xiàn)的似乎沒什么意義的藝術(shù)時刻。這些時刻有賴攝影、調(diào)色、配樂等各方面的強力配合，但最終它們對于敘事卻沒有太大意義，我覺得這是電影藝術(shù)的一種表現(xiàn)。
08 《婚姻故事》
（美國，導(dǎo)演：諾亞·鮑姆巴赫）
看過《邁耶羅維茨的故事》之后，我對諾亞·鮑姆巴赫產(chǎn)生了進入障礙，我不想再看他的任何電影，因為《邁耶羅維茨的故事》實在太啰嗦了，但架不住《婚姻故事》口碑太好，所以就看了，最終我確定，我喜歡《婚姻故事》的殘酷。
09 《高個兒》
（俄羅斯，導(dǎo)演：康捷米爾·巴拉戈夫）
導(dǎo)演生于1991年，是個大帥哥，這是他的處女作長片，已入圍2020奧斯卡最佳外語片10強。國內(nèi)青年導(dǎo)演真該學(xué)學(xué)這部處女作視聽語言和敘事上的成熟感。除了成熟，這部片子還有很多優(yōu)點，我覺得它可能最終摘得奧斯卡外語片獎。
10 《燈塔》
（美國，導(dǎo)演：羅伯特·艾格斯）
很奇異的一部電影。
（排名無先后）
前言 ：原諒我閱片量確實不大，而且十年時光還是挺漫長的，所以這個榜單肯定會有遺漏，但我盡量選出了一些好片子。
01 《能召回前世的布米叔叔》（2010）
（泰國，導(dǎo)演：阿彼察邦·韋拉斯哈古）
這部電影中的想象力看似毫無章法，其實它與片中的每一聲蟲鳴、每一次樹葉的擺動一起，共同構(gòu)成了鄉(xiāng)下那種靜謐、陰氣森森、并充滿情味的野趣。阿彼察邦對我而言太奇妙了，看他的片子必定打瞌睡，但看完之后，時間越久，越想起他電影中的魔力。我覺得阿彼察邦用某種特別的靜，讓自己的電影成為了真正屬于時間的電影。
02 《詩》（2010）
（韓國，導(dǎo)演：李滄東）
《詩》將生命最深沉的憂傷作為懸念保持到了最后一秒。
03 《看不見的客人》（2016）
（西班牙，奧里奧爾·保羅）
懸疑類型片的極致。
04 《冬眠》（2014）
（土耳其，導(dǎo)演：努里·比格·錫蘭）
沒有那么多煞有介事的解構(gòu)和分析，我只知道這部話癆片中的每一場對話，仿佛都在說我本人。
05 《阿黛爾的生活》（2013）
（法國，導(dǎo)演：阿布戴·柯西胥）
《阿黛爾的生活》是百合片中的《斷背山》。
06 《降臨》（2016）
（美國，導(dǎo)演：丹尼斯·維倫鈕瓦）
丹尼斯·維倫鈕瓦的科幻片在當(dāng)代電影世界具有最重要的獨特性，但他離大師始終還有一步之遙，《降臨》完成了對最意識流科幻小說極具難度的改編，這部片子能讓人突然在電影院集中注意力，仿佛靈魂正在打開一扇神秘的天窗。
07 《羅曼蒂克消亡史》（2016）
（中國大陸，導(dǎo)演：程耳）
程耳就是中國版丹尼斯·維倫鈕瓦，他還少有人知，但他是最接近大師的導(dǎo)演之一。
08 《愛爾蘭人》（2019）
（美國，導(dǎo)演：馬丁·斯科塞斯）
09 《請以你的名字呼喚我》（2017）
（美國，導(dǎo)演：盧卡·瓜達尼諾）
這部電影里有21世紀(jì)10年代電影中最美麗和最傷感的盛夏。
10 《小偷家族》（2018）
（日本，導(dǎo)演：是枝裕和）
這部電影中的每個畫面都太安靜了，但你無法否認(rèn)這些安靜里蘊含的悲傷力量，而這些力量又對當(dāng)今社會結(jié)構(gòu)提出了一種富有人情味的顛覆性質(zhì)疑。
歡迎評論告訴我，2019你最喜歡的一部電影。
（全文完）
